Le Fonds Claude Mauriac au département des Manuscrits

En 1992, Claude Mauriac choisissait de faire don des manuscrits de ses œuvres à la Bibliothèque nationale ; ils occupent aujourd’hui vingt-quatre boîtes d’archives alignées dans les réserves du département des Manuscrits, non loin des cahiers à paperoles de « l’Oncle Marcel », des poèmes d’Apollinaire ou des brouillons de Sartre, et comme eux participant au temps tour à tour immobile et retrouvé de la bibliothèque… Soit l’essentiel des romans, dont le cycle complet du Dialogue intérieur (Toutes les femmes sont fatales, Le Dîner en ville…), un peu de théâtre et la plupart des volumes du Temps immobile.

Manuscrits ? Encore faut-il employer le terme dans son acception la plus large. Car Claude Mauriac ayant pris très tôt l’habitude d’écrire directement à la machine, ce sont surtout des dactylographies qui composent ce fonds ; mais des dactylographies suffisamment chargées de corrections manuscrites et de variantes dactylographiques (repentirs, déplacements, transformations) pour permettre d’entrevoir quelques-unes des étapes et des opérations propres à son écriture. Quelques-uns de ses enjeux aussi. On connaît les réflexions critiques de Claude Mauriac, sa proximité avec le nouveau roman, et l’importance qu’il a accordée à la structure de ses livres, censée recomposer une nouvelle temporalité en juxtaposant des fragments de textes. Tout cela apparaît au cours de son travail, et en particulier sa pratique du « montage » : déjà à l’œuvre dans ses créations romanesques, elle s’épanouit avec la construction du Temps immobile et fait de la préparation de ces singuliers Mémoires, affranchis de l’ordre chronologique du Journal intime et ouverts sur la parole des autres, un immense et spectaculaire patchwork de moments d’écriture, d’instances narratives, de strates de papiers – un traitement de texte(s) avant la lettre où l’usage de la photocopieuse et du ruban de scotch viendrait relayer celui de la machine à écrire.

Quant aux premières esquisses, elles se devinent à travers quelques rares dossiers strictement manuscrits : notes minuscules regroupées dans de petits livrets qui miment les livres à venir, brouillons et scénarios entremêlés de dessins rêveurs ou ludiques et jetés sur des feuilles volantes, et même un texte d’extrême jeunesse dont l’auteur cherche encore sa voix et son nom… Fragments doublement suggestifs par leur charme graphique, et par l’impression qu’ils continuent à nous donner d’une présence plus immédiate de l’écriture. Ou de l’écrivain.

Marie-Odile Germain

Inventaire sommaire

Le Temps immobile. Le Temps accompli

1. Le Temps immobile 1.
Photocopie du montage original (« Double corrigé »). 513 ff.

2. Le Temps immobile 2 (Les Espaces imaginaires).
Montage de dactylographies et photocopies avec corrections autographes (« Original »). 545 ff.

3. Le Temps immobile 3 (Et comme l’espérance est violente).
Montage de dactylographies et photocopies avec corrections autographes (« Original »). 683 ff.

4-5. Le Temps immobile 6 (Le Rire des pères dans les yeux des enfants).
Montage de dactylographies et photocopies avec corrections autographes (« Original »). 643 ff.
Photocopie du montage original

6. Le Temps immobile 7 (Signes, rencontres et rendez-vous).
Montage de dactylographies et photocopies avec corrections autographes (« Original »). 661 ff.

7. Le Temps immobile 8 (Bergère ô tour Eiffel).
Montage de dactylographies et photocopies avec corrections autographes (« Original »). 625 ff.

8. Le Temps immobile 9 (Mauriac et fils).
Montage de dactylographies et photocopies avec corrections autographes (« Original »). 722 ff.

9. Le Temps immobile 10 (L’Oncle Marcel).
Montage de dactylographies et photocopies avec corrections autographes (« Original »). 571 ff.

10. Varia du Temps immobile.
(« Divers », »Non monté », « Chantier », « Fragments non insérés »).

11. Conversations avec André Gide. Montage original. 245 ff.
Une amitié contrariée. Dernières épreuves.
Une certaine rage. Fragments.

12. Le Temps accompli 1.
Photocopie du montage original (« Photocopie du manuscrit »). 558 ff.
Épreuves corrigées.
Le Temps accompli 2.
Fragments (« 36-86, Ébauche, Abandonné sous cette forme, Original »).

13. Histoire de ne pas oublier.
Photocopie du journal manuscrit (« Journal 1938. Original »). 648 ff.

Romans et Théâtre

14. Toutes les femmes sont fatales.
Brouillons autographes, avec dessins (« Manuscrits de la dernière version »).
Dactylographie corrigée (« 1^er manuscrit (très incomplet) »). 184 ff.

15-16. Le Dîner en ville.
Dactylographie corrigée. 4 vol. in 8°. 715 ff.

17. La marquise sortit à cinq heures.
Dactylographie corrigée. 4 vol. in 8°. 667 ff.

18. L’Agrandissement.
Dactylographie corrigée. 1 vol. in 8°. 183 ff.

18 bis. « Le Dialogue intérieur », dossier de préparation de L’Agrandissement (avec conférence sur le nouveau roman), dactylographie corrigée (fragments).

19-20. L’Oubli.
Dactylographie corrigée. 2 vol. in 8°.
Épreuves corrigées. 2 vol. in 8°.

21-22. Trans-amour-étoiles.
Dactylographie corrigée (« Montage original »). 1 vol. in 8°. 428 ff.
Notes manuscrites. Photocopie avec corrections autographes pour l’impression.

23. Journal d’une ombre. Notes, manuscrit, dactylographie corrigée.
Un Amour très pur. Dactylographie corrigée.
« Le Fils à papa (suite) ». Manuscrit autographe. 1 cahier.
« Les Parisiens du Dimanche », « Le Cirque », « Le Hun », « Amours inachevés, roman ».
Notes autographes.

24. La Conversation.
Divers états dactylographiés avec corrections autographes.